Μετάβαση στο κύριο περιεχόμενο
banner

Our Latest

Αντρικά και Γυναικεία Βιβλία: Στερεότυπο ή Πραγματικότητα;

  Μεγάλο το συγκεκριμένο debate, και με έβαλε σε σκέψεις μια άποψη που ακούστηκε για την «Άγρια Θάλασσα» της δικής μας, Ελευθερίας Καλογνωμά, από άντρα αναγνώστη. Ένα βιβλίο που, λόγω του κοινού της συγγραφέως, θα μπορούσε να χαρακτηριστεί και ως «γυναικείο». Και εκεί ξεκινάνε οι σκέψεις, με τις δύο πλευρές να υπερμάχονται της θέσης τους με ποικίλα επιχειρήματα, τα περισσότερα από τα οποία είναι στερεωμένα σε τι άλλο; Σε στερεότυπα. Χωρίς να πούμε ότι πρέπει να καταρρίψουμε κάθε μορφής στερεοτυπική αντίδραση –καθώς κάποιες εξυπηρετούν την καθημερινότητα και τη συνέχειά μας– θέλησα να δω λίγο τις δύο πλευρές στα πιο ουσιώδη τους σημεία. Η Πλευρά των Αριθμών και της Βιολογίας Αρχικά, είναι γνωστό ότι άντρες και γυναίκες μας ελκύουν διαφορετικά πράγματα. Δεν θα σταθώ στην παιδική ηλικία, καθώς εκεί ο άνθρωπος διαμορφώνεται βαρύτατα από το περιβάλλον. Παρόλα αυτά, στη συνέχεια της ζωής τους, ο άντρας και η γυναίκα θα βρεθούν να θέλουν ή ακόμη και να έχουν ανάγκη από διαφορετικά πρά...

«Επιμέλεια Βιβλίου και Συγγραφικά Όχι: Το όριο ανάμεσα στη διόρθωση και την αλλοίωση»

"Και τελικά, ποιον εμπιστεύεσαι; Το ένστικτο ή τον επαγγελματία;"

Πριν από χρόνια, είχα μια συζήτηση με μια συγγραφέα η οποία, για κάποιο λόγο, μου εμπιστευόταν συχνά προσωπικά της θέματα. Εκείνη τη μέρα, λοιπόν, μου είπε πως παρέδωσε το έργο της σε έναν εκδοτικό οίκο, ο οποίος το έκανε δεκτό προς έκδοση. Χαρμόσυνο, σωστά; Μια ωραία είδηση, αν μη τι άλλο, τόσο για τον κόσμο του βιβλίου όσο και για την ίδια, που έβλεπε την αρχή του «ουράνιου τόξου», μιας και αυτό θα ήταν το πρώτο της βιβλίο.

Λάθος. Στη συγκεκριμένη περίπτωση, τουλάχιστον, αυτό που θα ακολουθούσε δεν ήταν αυτό που κανείς από όσους γράφουμε θα επιθυμούσε.

Ξεκίνησε, λοιπόν, το κομμάτι της επιμέλειας και -προς τιμήν του- ο εν λόγω εκδοτικός δεν έμεινε στην ορθογραφική και συντακτική διόρθωση. Ούτε «ξεπέταξε» στα γρήγορα ένα έργο το οποίο, κατά πάσα πιθανότητα, θα συγχρηματοδοτούνταν από τη συγγραφέα, όπως είθισται σε μεγάλο βαθμό σήμερα. Προχώρησε πιο βαθιά, εντοπίζοντας σημεία που θεωρούσε προβληματικά, τα οποία και επέστρεψε στη συγγραφέα προς διόρθωση. Και θα μου πείτε: «Πού είναι το κακό σε αυτό; Όλα ακούγονται σωστά».

Λάθος και πάλι.

Οι αλλαγές που προτάθηκαν ήταν τόσο εκτεταμένες και παρεμβατικές, που η ίδια μου εκμυστηρεύτηκε πως, αν προχωρούσε με όλες, το βιβλίο δεν θα παρέμενε αυτό που η ίδια έγραψε. Μιλάμε για ολόκληρα αποσπάσματα που έπρεπε να αφαιρεθούν γιατί «έκαναν κοιλιά» (αλλά και για να μειωθεί το εκδοτικό κόστος —αυτό το τελευταίο το υποθέτω με τα ελάχιστα που καταλαβαίνω). Μιλάμε για αλλαγές που επηρέαζαν τους χαρακτήρες, το βασικό τους arc, ακόμα και την ιδιοσυγκρασία τους. Μιλάμε για παρεμβάσεις που οριακά θα ενέτασσαν το βιβλίο σε διαφορετικό λογοτεχνικό είδος από εκείνο στο οποίο γράφτηκε αρχικά. Όλα αυτά, βάσει των όσων μου μετέφερε η συγγραφέας, την οποία δεν είχα κανέναν λόγο να αμφισβητήσω.

Τώρα καταλαβαίνετε το λάθος;

Αυτό που της είπα, και αποτελεί τη θέση μου μέχρι σήμερα, είναι πως αν η επιμέλεια είναι τόσο επεμβατική, ίσως θα έπρεπε να το ξανασκεφτεί. Γιατί τα «Όχι» μας, ως συγγραφείς, χωρίζονται σε δύο κατηγορίες.

Υπάρχουν τα «Όχι» του εγωισμού: «Πώς τολμά κάποιος να αγγίξει το αριστούργημά μου; Δεν καταλαβαίνει τον κόσμο μου όπως εγώ». Αυτά τα «Όχι» είναι που πρέπει να καταπιούμε, κατανοώντας πως ο επιμελητής είναι στην ίδια πλευρά με εμάς.

Υπάρχουν όμως και τα άλλα «Όχι»: Αυτά που οφείλουμε στον χρόνο που αφιερώσαμε και στην ταυτότητά μας ως δημιουργοί. Γιατί η επιμέλεια πρέπει να είναι το τελευταίο «συγύρισμα» μιας ήδη άρτιας δουλειάς, ώστε αυτή να λάμψει. Εκεί υπάρχει μερίδιο ευθύνης: τόσο του εκδοτικού που, λόγω συγχρηματοδότησης, γίνεται πιο ελαστικός, όσο και δικό μας, όταν αντιμετωπίζουμε την επιμέλεια ως δικαιολογία για να μην κάνουμε τη δουλειά μας σωστά εξαρχής.

Αν το βιβλίο που θα κυκλοφορήσει τελικά έχει ελάχιστη σχέση με το αρχικό, μπορείς πραγματικά να είσαι χαρούμενος; Μπορείς να νιώσεις περήφανος; Για μένα προσωπικά, αυτό θα έμοιαζε περισσότερο με «παροχή ιδέας» παρά με συγγραφή βιβλίου. Εκείνα τα «Όχι» είναι που οφείλεις να πεις.

Και μην σκεφτείς: «Ποιος θα το καταλάβει τελικά;». Θα το καταλάβεις πρωτίστως εσύ και δευτερευόντως ο αναγνώστης, ο οποίος θα πάρει το επόμενο βιβλίο σου, στο οποίο ενδεχομένως δεν θα έχεις τον ίδιο επιμελητή ή τον ίδιο εκδοτικό. Εκεί δεν θα γίνει η ίδια δουλειά. Τότε η φωνή σου θα είναι τόσο διαφορετική, που θα προκαλεί σύγχυση. Ο αναγνώστης δεν θα μπορεί να σε εμπιστευτεί, γιατί δεν θα είναι σίγουρος ποιος είσαι πραγματικά ως συγγραφέας.

Πρέπει να συμβιβαστούμε με το γεγονός πως δεν είναι όλα όσα γράφουμε κατάλληλα για έκδοση. Μπορεί να φταίει το timing, μπορεί η ποιότητα. Και αυτό δεν είναι κακό. Θα κρατήσουμε αυτό το βιβλίο είτε ως αναμνηστικό ενός ταξιδιού, είτε ως υλικό για μελλοντική επεξεργασία.

Το βιβλίο εκείνο, τελικά, δεν εκδόθηκε τότε -και ήταν το σωστό. Γιατί αν ένα έργο δεν ταιριάζει στο ύφος ή στα στάνταρ ενός εκδοτικού, η λύση δεν είναι να το αλλάξεις ριζικά για να το «βολέψεις».

«Όχι», λοιπόν. Ένα «Όχι» που πρέπει να μάθουμε να λέμε, αλλά και να ακούμε.



Όπως πάντα, είμαστε εδώ για να μοιραζόμαστε απόψεις και σκέψεις. Υπόσχομαι να σε ακούσω, αν το κάνεις κι εσύ. 

Διαβάζουμε, βιώνουμε, μοιράζουμε φως.

· · ─ ·✶· ─ · ·

*Σημείωση: Το άρθρο θα ανέβει επίσης στο προσωπικό μου site, όπου μπορείς να βρεις και άλλα θέματα που ίσως σου φανούν ενδιαφέροντα, και αποτελεί προϊόν αποκλειστικά προσωπικών σκέψεων, θέσεων και απόψεων. Η ανάρτηση στο συλλογικό συγγραφικό blog OneirwnPenes δεν υπονοεί συμφωνία των υπολοίπων μελών με τα παραπάνω.

HarisKofiades BookBlog ➜ 

Σχόλια

  1. Το ίδιο έγινε με την έκδοση της διδακτορικής μου διατριβής. Το πανεπιστήμιο ήθελε ένα όμορφο για τα μάτια βιβλίο... Αλλά το θέμα του βιβλίου ήταν τους δελφικούς ικανούς αφιερωμένους στον Απόλλωνα, αυτό ήταν δύσκολο βιβλίο με επιγραφές, ομορφιά για το μυαλό όχι για τα μάτια!!! Επιτέλους, κατάφερα ότι ήθελα εγώ, αλλά με πολλές δυσκολίες.

    Φιλιά. Βερόνικα.

    ΑπάντησηΔιαγραφή
  2. Ένα ακόμα δύσκολο θέμα και σημείο τριβής. Το συναντάμαι κατ' εξοχήν και στον κινηματογράφο, όπου ο σεναριογράφος/παραγωγός/σκηνοθέτης επεμβαίνει ασύστολα πάνω σε ένα συγγραφικό έργο και του ...αλλάζει τα φώτα.
    Είναι π.χ. γνωστή η ρήξη του συγγραφέα Στήβεν Κινγκ με τον σκηνοθέτη Στάνλεϋ Κιούμπρικ, στη μεταφορά στην οθόνη του βιβλίου του πρώτου "Η Λάμψη". Όπου το σενάριο άλλαξε πάρα μα πάρα πολλά.
    Το ίδιο έχουμε και στο βιβλίο.
    Εδώ αναζητείται η χρυσή τομή. Και ο εκδοτικός οίκος έχει λόγο γιατί χρηματοδοτεί και συνεπώς έχει και τα δικά του "θέλω" αλλά και ο συγγραφέας, που δικαιούται να έχει την ταυτότητα του έργου του αναλοίωτη.
    Φυσικά ο εκδοτικός οίκος θα μπορούσε να πει "όπως είναι το βιβλίο δεν το εκδίδω" και να τελειώσει η ιστορία.

    ΑπάντησηΔιαγραφή

Δημοσίευση σχολίου

Most Popular

Οι κίτρινες τουλίπες μυρίζουν "Σ' αγαπώ" (γράφει η Ελένη Ζηνονίδη)

"Δεν είναι αυτή τη μία φορά του χρόνου. Αυτή τη μία μέρα. Ειναι συνεχώς από πάνω μας, μέσα μας, γύρω μας, νεκρές οι ζωντανές. Απλά μια φορά τον χρόνο... αξίζει να τις θυμόμαστε λίγο περισσότερο. Αξίζει να ακούμε τις καρδιές τους όπως όταν μας κουβαλούσαν μέσα τους.  Σε μία ποιητική συλλογή είχα διαβάσει μια εύστοχη τοποθέτηση: " Οταν γιορτάζουν δε μιλούν, μα όταν γελούν το δείχνουν. Όποτε κλάψεις σε ακούν, όμως αν κλαιν' το κρύβουν".  Δεν είναι περίεργο που έχουν όλες μια διαπεραστική μυρωδιά που μας κάνει και κλαίμε; Η κάθε μία τη δική της, αλλά είναι μία. Με όσα αρώματα κι αν ψεκαστούν στο πέρας της ζωής τους. Με όσα κρίματα, ερωτήματα ψεκάσουνε και μας.  Αλλά είναι μαμάδες. Και αδειάζουν, και αλλάζουν, από πάνες μέχρι τον ίδιο τους τον εαυτό. Φιλτράρουν, προσέχουν, παρέχουν, ιδρώνουν, νυχτώνουν λουσμένες αγωνία πως όλα είναι καλά, ίσως βαλτώνουν, μα δεν κολώνουν. Σαν να τους χαρίζει η ζωή μια ατσάλινη πανοπλία που με τα χρόνια θαμπώνει, γεμίζει χαρακιές, γδαρσίμ...

"Χειμερινή ενόραση" (Μικρό διήγημα/short story)

  Χειμερινή ενόραση (γράφει ο Γιάννης Πιταροκοίλης) “… Ωστόσο, ο γέρος που κάθεται στην κουζίνα κοντά στο τζάκι, ισχυρίζεται ότι από τότε που πέθανε εκείνος, όταν η νύχτα είναι βροχερή, τους βλέπει και τους δύο από το παράθυρο της κάμαράς του… ...Χασομέρησα λίγο εκεί, ο ουρανός ήταν φιλικός. Παρατηρούσα τις πεταλουδίτσες της νύχτας, που φτερούγιζαν στα ρείκια και τις καμπανούλες. Άκουγα το απαλό αγέρι στα χόρτα. Και αναρωτήθηκα, πώς είναι δυνατόν να φανταστεί κανείς ότι έχουν ανήσυχο ύπνο αυτοί που κοιμούνται σε τούτη τη γαλήνια γη…” Η τελευταία σελίδα, έμεινε ανοιχτή στο χέρι του. Μια παρόρμηση τον ωθούσε να μην την κλείσει. Οι λέξεις είχαν ξεκινήσει το δικό τους ταξίδι πιο μακριά από την υλική του ύπαρξη. Το βλέμμα του στάθηκε σε αυτή τη σταθερή ερώτηση του Λόκγουντ (*) για τις περιφερόμενες ψυχές τους και η φράση δεν τελείωνε μέσα του. Κάτι την επαναλάμβανε συνεχώς σαν αίσθηση. Το δωμάτιο είχε χάσει τις γωνίες του, το φως έχανε τη λάμψη του και κάπου ανάμεσα στον ήχο της ανάσας ...

Η Θεωρία της Σελίδας 99: Το απόλυτο test drive για το επόμενο βιβλίο σου

Εξώφυλλο, οπισθόφυλλο ή κάτι άλλο;   Με ποιο κριτήριο αποφασίζουμε ποια θα είναι η επόμενη αγορά μας σε βιβλία; Πώς μπορεί ο αναγνώστης να σταθεί απέναντι σε ατέλειωτα ράφια -ή πάγκους εκθέσεων- και να αναζητήσει ανάμεσα σε χιλιάδες τίτλους αυτόν που θα του κάνει το κλικ; Ένα κριτήριο για πολλούς είναι το εξώφυλλο και δεν τους αδικώ. Από κάπου πρέπει να ξεκινήσεις άλλωστε τη διαδικασία του αποκλεισμού. Βέβαια, το εξώφυλλο είναι κάτι στο οποίο ο συγγραφέας συναινεί, αλλά δεν επιμελείται ενεργά. Μας λέει πολλά για το είδος, αλλά λίγα για την ίδια την ποιότητα του έργου. Επόμενος σταθμός: το οπισθόφυλλο. Εκεί -αν είμαστε τυχεροί- θα βρούμε το «ζουμί» της υπόθεσης. Είναι όμως κάτι σαν το τρέιλερ των ταινιών. Πόσες φορές ένα τρέιλερ μας παραπλάνησε, επειδή η ταινία δεν είχε τίποτα παραπάνω από τις επιλεγμένες σκηνές που είχαμε ήδη δει; Επιπλέον, το οπισθόφυλλο, παρότι συνήθως δουλειά του συγγραφέως, περνάει από κόσκινο από το marketing της εκδοτικής. Οπότε τελικά τι κάνεις;  Ο Ford...